美術(shù)生在經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的學(xué)習(xí)后，同學(xué)們色彩的學(xué)習(xí)已經(jīng)漸入佳境了，在這兒呢，重慶美術(shù)培訓(xùn)畫室老師再給同學(xué)們補(bǔ)補(bǔ)課。
色彩靜物的種類那么多，我們?cè)诙虝r(shí)間內(nèi)通常無(wú)法，將所有靜物種類都畫過(guò)一遍，
但事實(shí)上，其形體和塑造方法，大體來(lái)說(shuō)大同小異，把主要的靜物畫好了，遇到相似的只要稍微改變一下特點(diǎn)就行，下面我們來(lái)看看如何讓普通色彩靜物多出藝術(shù)感？
一、主次關(guān)系
欣賞一幅畫的時(shí)候，視線往往會(huì)先聚焦在一個(gè)點(diǎn)上，這通常就是黃金分割點(diǎn)的位置。
通常主要物體位于畫面的黃金分割線上，且體積較大，在畫面中占主導(dǎo)地位，也是畫面的重心。在塑造主體物時(shí)，通常會(huì)用大量的筆觸去刻畫和修飾它，畫面最終效果的好與壞往往取決于主體物的刻畫是否出彩。而偏 離黃金分割線且體積較小的物體則將它們歸類為次要物體，繪畫時(shí)描繪宜簡(jiǎn)略處理。
我們主要通過(guò)以下幾點(diǎn)來(lái)明確畫面的主次關(guān)系:
1.塑造好畫面的空間感。我們?cè)谟^察畫面物體的擺放時(shí)，對(duì)畫面的空間關(guān)系進(jìn)行主觀處理，確定主要物體的擺放位置，再由此向周邊展開，合理分布。
2.利用色彩的冷暖、純度、灰度等因素來(lái)區(qū)分主次關(guān)系。
二、虛實(shí)關(guān)系
在畫面處理.上，我們選擇用“近實(shí)遠(yuǎn)虛”的方法，即畫面近處的物體要畫得扎實(shí)、充分，遠(yuǎn)處的物體要畫得簡(jiǎn)略、薄透。這樣可以更好地突出畫面的空間感。它的原理就像是我們?cè)谔魍麜r(shí)，近處的物體總是清晰可見， 而遠(yuǎn)處的物體則是朦朧的。
1.畫面的節(jié)奏變化
單個(gè)物體受光照射時(shí)，亮面與暗面是畫面最亮與最暗處，這時(shí)這兩處很多細(xì)節(jié)被隱藏，所以處理時(shí)要畫得“整”一些;灰面會(huì)透出物體的紋理和起伏結(jié)構(gòu)，投影則因接觸面的起伏變化而變化，這兩者的處理就要偏“碎” -些。
放到空間畫面來(lái)看，背景與桌面的筆觸相對(duì)較“整”，物體與襯布的筆觸則相對(duì)較“碎”。把握好畫面的節(jié)奏，才能將空間感更好地表現(xiàn)出來(lái)。
2.主要部分強(qiáng)化
分清楚畫面里主要物體與次要物體，這能幫助畫面營(yíng)造出更好的空間感。對(duì)于主體物，要深入強(qiáng)化它，先從亮面與暗面的深淺對(duì)比中塑造出體積感，然后處理塊面間色彩的豐富變化，再對(duì)暗面變化及反光表現(xiàn)等進(jìn)行處 理，最后將主要物體與次要物體區(qū)分開來(lái)。
前者著重處理顏色的重和細(xì)節(jié)的細(xì)，后者的處理則要弱和簡(jiǎn)。
3.整體協(xié)調(diào)
色彩繪畫中最為重要的協(xié)調(diào)關(guān)系在于畫面色調(diào)的整體協(xié)調(diào)，即畫面中各個(gè)物體的顏色要搭配協(xié)調(diào)，這實(shí)際上也是-種變化統(tǒng)一。
通過(guò)大色塊的襯布來(lái)確定畫面色調(diào)，將不同物體的顏色都向色調(diào)去靠攏。除此之外，還要注意冷暖變化與補(bǔ)色關(guān)系的處理。做好這三個(gè)方面有助于提升畫面的整體效果。
4.簡(jiǎn)化與歸納
這是對(duì)客觀色彩進(jìn)行梳理、提煉的過(guò)程。作畫時(shí)通過(guò)對(duì)色彩色相、明度、純度、冷暖四個(gè)關(guān)系的對(duì)比，把握其中的關(guān)系，捕捉主要的色彩傾向，強(qiáng)調(diào)寫生對(duì)象的固有色，合并同類色。
觀察色塊直接的反差，在合并同類色的同時(shí).注意色彩的秩序,力求色塊之間的關(guān)系一目了然,舍棄-些細(xì)枝末節(jié)的小色塊，強(qiáng)化對(duì)客觀物象的主觀色彩感受。有些色彩跨度大，比較抽象，這時(shí)的運(yùn)用更多是具有象征意義 的。
繪畫技法方面，可以通過(guò)平涂、肌理表現(xiàn)等方法來(lái)達(dá)到色彩的簡(jiǎn)化與歸納，最終達(dá)到提煉畫面色調(diào)、提升畫面藝術(shù)表現(xiàn)力的目的。
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