眾所周知，靜物中的黑白灰關(guān)系主要受下面幾個因素的影響：1、對象本身的固有色；2、光線的強弱。
不盲目下筆，不漫無目的和不帶思考的作畫。當(dāng)大家作畫時在思考畫面哪一部分、哪一物體是是屬于重色或者亮色時，畫面是不會出現(xiàn)“灰”的這一現(xiàn)象。
如果畫面上調(diào)子時，用筆沒有軟硬次序，不停地用橡皮修改等等（這些問題初學(xué)者一定要注意），都會造成畫面畫“灰”。那該怎么處理這些“灰”呢？今天重慶美術(shù)培訓(xùn)畫室劉老師就來給大家分享幾個繪畫小技巧！
一、區(qū)分畫面中的最重和最亮
在靜物素描中，首先要確定整幅畫面最重的地方和最亮的地方（這兩地方要根據(jù)物體本身固有色和光影來確定，恰巧的是固有色和光影正是影響畫面明暗關(guān)系的關(guān)鍵），然后再去找到中間的層次，這樣大的色調(diào)關(guān)系就不會出現(xiàn)錯誤。
同時，在塑造畫面中單個物體的明暗關(guān)系時也要參考整幅畫面的色調(diào)要求，不要陷入局部，通過這樣的方法就能很好的把握住整幅畫面的明暗關(guān)系了。
在一幅畫面中黑白灰的關(guān)系最終調(diào)整到位，是在畫面不斷深入完整的過程中實現(xiàn)的。對黑白灰的認(rèn)識我們注意的是黑白灰首先是一個畫面大的顏色層次劃分，在最亮的層次里還包含有黑白灰的顏色層次關(guān)系；同理，在黑的顏色里也有，這樣理解刻畫才能把握住畫面的明暗關(guān)系。
二、避免“灰”的七小點
1、靠前的物體和襯布排的線條應(yīng)該是清晰地、實的；而遠(yuǎn)處的物體則處理的相對虛一些，多用手揉的方式；
2、刻畫單個靜物時，清晰的筆觸大多數(shù)出現(xiàn)在明暗交界線處，暗部和往后轉(zhuǎn)的面則需用手多揉一些，亮部的話小志覺得用比較細(xì)的硬鉛來表現(xiàn)會比較好。
3、在處理前后大空間時，大家不僅僅要考慮各個物體的固有色及相互之間的關(guān)系，還要考慮靜物中各個物體之間質(zhì)感的區(qū)分，拉開畫面節(jié)奏也是能避免畫面“灰”的一方面。
4、最主要的就是物體的擺放以及黑白灰過渡的要自然，以及反光的一部分，有的實物質(zhì)感不一樣，光打在上邊的效果也不一樣。
5、不同的層面要用不同號的筆來畫，不能從頭到尾都只是一支筆。
6、這個要求大家要控制好前后虛實關(guān)系，物體之間要有對比，整體畫面也要有對比。
7、寫生時不能一味的抄襲明暗，整體的節(jié)奏不能亂。
好了，今天重慶美術(shù)培訓(xùn)畫室劉老師分享的內(nèi)容就先到這里，希望能幫助到大家。
