對于色彩最核心的問題，絕對離不開（冷暖、刻畫），在畫面中牽連也是很廣。畫面中出現(xiàn)問題一般都離不開這兩樣，那么重慶美術(shù)培訓(xùn)畫室美術(shù)生該如何區(qū)分畫面色彩的冷暖關(guān)系？
冷暖色調(diào)在色彩中是作為很關(guān)鍵性的存在。如果色彩里的冷暖處理不好，是會(huì)讓畫面色調(diào)分裂，相矛盾。冷暖，其實(shí)是一個(gè)相對概念。例如在紅色系統(tǒng)中，桔紅相對于玫瑰紅，玫瑰紅是偏冷的，桔紅是偏暖些。看下圖中的作品前者更為冷一些，后者則偏暖。
色彩懂得冷暖關(guān)系的歸納與提煉，讓繪畫的畫面變得生動(dòng)，充滿活力。一些有經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)家，運(yùn)用色彩的冷暖傾向，歸納畫面中特定的形和區(qū)域， 這是色彩概括的過程在寫生過程中，冷暖關(guān)系是寫生色彩最重要的色彩關(guān)系問題。色彩的冷暖變化是復(fù)雜的，但有規(guī)律可循。色彩的冷變化規(guī)律大 致如下:
1、就整體而言，亮部冷則暗部傾向暖，反之，亮部暖則暗部傾向冷。(如西紅柿）
2、物體亮部冷暖關(guān)系，除固有色的因素外，主要是光源色起關(guān)鍵作用。光源色暖，亮部則暖；反之，則冷。在畫面中，光源色冷暖傾向越明顯，亮 部色彩所受影響越大反之，則以固有色為主形成亮部色彩的冷暖。
3、中間調(diào)子的冷暖關(guān)系，主要以固有色為主。因物體的受光源色和環(huán)境色反射都較弱，但也介于亮部與暗部的色彩冷暖之間。
4、高光的色彩冷暖，主要以光源色的冷暖為定向。但高光不甚強(qiáng)烈時(shí)，其冷暖為光源色與固有色共同的作用。
5、固有色和環(huán)境色兩個(gè)因素也會(huì)影響畫面的冷暖關(guān)系過就代表固有色與環(huán)境色的等量相加。究竟哪一個(gè)因素起主導(dǎo)作用，這就需要看固有色純度的 高低和環(huán)境色影響強(qiáng)弱。同時(shí)，它們之間與亮部和背景的對比。
（1）固有色：就是物體本身所呈現(xiàn)的固有的色彩。對固有色的把握，主要是準(zhǔn)確地把握物體的色相。一般來講，物體呈現(xiàn)固有色最明顯的地方是受 光面與背光面之間的中間部分，也就是素描調(diào)子中的灰部，我們稱之為半調(diào)子或中間色彩。因?yàn)樵谶@個(gè)范圍內(nèi)，物體受外部色彩條件的影響較少， 它的變化主要是明度變化和色相本身的變化，它的飽和度也往往最高。
（2）環(huán)境色：指在各類光源(比如日光、月光、燈光等)的照射下，環(huán)境所呈現(xiàn)的顏色。物體表面受到光照后，除吸收一定的光外，也能反射到周圍 的物體上，尤其是光滑的材質(zhì)具有強(qiáng)烈的反射作用。
另外在暗部中反映較明顯。環(huán)境色的存在和變化，加強(qiáng)了畫面相互之間的色彩呼應(yīng)和聯(lián)系，能夠微妙地表現(xiàn)出物體的質(zhì)感，也大大豐富了畫面中的 色彩。所以，對環(huán)境色的運(yùn)用和掌控在繪畫中是非常重。
6.投影的冷暖和暗部的冷暖有統(tǒng)一性。但要具體分析個(gè)方面：
①、影子著落物的固有色；
②、與亮部的冷暖對比；
③、光源色與環(huán)境色反射的影響；
7、反光部分色彩的冷暖，主要以環(huán)境色影響為先，固有色次之。反光屬于暗部的一部分，但色彩基調(diào)是與暗部統(tǒng)一的，在明度上較暗部稍亮，受周 圍環(huán)境色的影響較暗部。
8、不同物體固有色相同在同樣光照情況下，一般就近較暖，反之較冷；近處冷暖對比較強(qiáng)(前實(shí))，遠(yuǎn)處冷暖對比較弱(后虛)。其冷暖之間的差距有 時(shí)明顯，有時(shí)微妙。應(yīng)視具體對象而定。
9、色調(diào)的建立方法
在繪畫的時(shí)候建立色調(diào)的方法有很多，很多畫家都有自己的方式。對于即將參加美術(shù)考試的學(xué)生來說，我們一般從以下幾個(gè)方面出發(fā)來建立色調(diào)。
（1）、從主導(dǎo)色出發(fā)建立色調(diào)。主導(dǎo)色是指畫面里面對色調(diào)起到主導(dǎo)作用的顏色，它可能是畫面里面最大面積的顏色，也可能是畫面里面最純的顏 色。從主導(dǎo)色出發(fā)建立色調(diào)也是們最常用的一種手段，通過這種手段可以很容易地得到一個(gè)協(xié)調(diào)的畫面。比如，我們在繪畫的時(shí)候，畫面出現(xiàn)了一 塊面積比較大的暖黃色襯布，那么我們在調(diào)和其他物體的顏色的時(shí)候可以適當(dāng)?shù)厣訋б恍┲鲗?dǎo)色的暖黃色進(jìn)去，以達(dá)到色調(diào)和諧的效果。在繪畫的 時(shí)候要記住在冷色調(diào)中尋找暖顏色，暖色調(diào)中尋找冷顏色來協(xié)調(diào)畫面，這樣整個(gè)畫面的顏色才會(huì)比較“潤"。
（2）、從光源色出發(fā)建立色調(diào)。光源色是影響畫面色調(diào)傾向的一個(gè)很關(guān)鍵的因素。比如我們?nèi)绻趹敉猱嬯柟庀碌娘L(fēng)景，物體籠罩在金色的陽光下 ，物體本身也籠罩上了一層暖暖的顏色，這就是光源色對于畫面色調(diào)的影響，這種建立色調(diào)的方式一般運(yùn)用在寫生中。需要我們客觀真實(shí)地去感受 整組畫面，在真實(shí)客觀的基礎(chǔ)上再進(jìn)行藝術(shù)處理，對畫面的色調(diào)、用筆等進(jìn)行主觀歸納。
（3）、習(xí)慣色影響色調(diào)。很多畫家都有自己喜歡的顏色，在繪畫的時(shí)候習(xí)慣性地運(yùn)用這些顏色進(jìn)行繪畫，我們稱之為習(xí)慣色。這是畫家風(fēng)格形成的 其中一個(gè)因素，在我們平常的繪畫過程中，不推薦以習(xí)慣色建立色調(diào)，因?yàn)樵诨A(chǔ)學(xué)習(xí)的時(shí)候過多地運(yùn)用習(xí)慣色進(jìn)行組建色調(diào)的話，可能就忽略了 真實(shí)的觀察。
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